به گزارش هنرآنلاین به نقل از روابط عمومی انجمن عکاسان سینما، نشست رسانهای انجمن عکاسان سینمای ایران دوشنبه 21 دیماه با حضور علی نیکرفتار رئیس شورای مرکزی انجمن عکاسان، محمد فوقانی عضو شورای مرکزی، بهرنگ دزفولیزاده بازرس صنف، فرهاد اصلانی بازیگر، یونس صباحی رئیس شورای مرکزی انجمن مدیران تولید سینمای ایران، مصطفی احمدی رئیس شورای مرکزی انجمن صنفی برنامهریزان و دستیاران کارگردان سینمای تهران با محوریت امنیت شغلی عکاسان سینمای ایران در خانه سینما شماره 2 با حضور اصحاب رسانه برگزار شد. علی نیکرفتار در ابتدای این جلسه با اشاره به سابقه انجمن عکاسان سینما از مهجور بودن این صنف طی سالهای گذشته سخن گفت و افزود: تمام سعی ما این است که تلاشهای همکارانمان در این صنف بهتر دیده شود و در همین راستا فعالیتهای خوبی انجام شده است که یکی از مهمترین اتفاقات تشکیل کمیته امنیت شغلی در انجمن بود. این کمیته به همت شورای مرکزی با حضور بهرنگ دزفولیزاده، مژده مرادی، حسن شجاعی و بنده ایجاد شد و به کارش ادامه داد.
رئیس شورای مرکزی انجمن عکاسان ادامه داد: هدف اصلی این انجمن ایجاد بستر و شرایط مناسبتری برای فعالیت بهتر اعضای انجمن است. البته تأثیر این حرکت به صنوف دیگر هم کشیده شده است. سال گذشته تعداد عکاسان عضو صنف مشغول به کار 20 درصد بود. بعد از این فعالیتها نتیجه بر عکس شد و امسال 70 درصد از عکاسان صنف مشغول به کار هستند. طبق تفاهمنامهای که با مدیران تولید و دستیاران و برنامهریزان تنظیم شد، رعایت حقوق عکاسان عضو صنف در نظر گرفته شد و آقایان فرجی و ایلبیگی نیز با حمایت و پشتیبانی بسیار از صنف کمک زیادی به امنیت شغلی عکاسان سینما کردند که از همین جا از این دو بزرگوار هم تشکر میکنم. و تشکر ویژه از بهرنگ دزفولیزاده که اگر در کمیته امنیت شغلی نبود شاید الان شاهد این اتفاقات خوب نبودیم. در ادامه این نشست یونس صباحی رئیس شورای مرکزی انجمن مدیران تولید سینمای ایران، گفت: در حال حاضر در شرایط خاصی به سر میبریم. در جامعه سینمایی ما تحولی ایجاد شده است. نسل جوان کمکم وارد میشوند و باید به فکر آینده آنها بود. خاطرم هست سالها قبل تفاهمنامه امنیت شغلی با هفت صنف بسته شد و بعد از آن این سو تفاهم به وجود آمد که این حرکت به این معنی است که راه را بر روی کسانی که تازهوارد میشوند ببندیم، اما مراد از این اتفاق این هست، که هر کس از مسیر درست خودش وارد شود. البته نباید فراموش کنیم که همه این تفاهمها تابع یک تفاهم دیگری هم هست و آن تفاهم بین تهیهکنندگان سینما است و امیدوارم با حمایت بیشتر خانه سینما اتفاقات بهتری را در این حوزه شاهد باشیم. مصطفی احمدی رئیس شورای مرکزی انجمن صنفی برنامهریزان و دستیاران کارگردان سینمای تهران در ادامه صحبتهای صباحی افزود: نقش تهیهکنندگان اهمیت زیادی دارد. واقعیت این است که همیشه اصرار داریم حضور دولت در موضوعات صنفی کمرنگ شود، اما هر جا کم میآوریم از دولت کمک میگیرم این خوب نیست. متأسفم که در برنامه سینمایی که از رسانه ملی پخش میشود آدرس غلط به مردم داده میشود و گفته میشود برای اینکه سینما یاد بگیرید، مدتی مجانی دستیاری کنید! در صورتی که دستیاری کارگردان یک حرفه است و باید تمام مشاغل در جای خود محترم باشند. فرهاد اصلانی بازیگر نیز که در این نشست به جهت صحبت در مورد جایگاه عکاسی فیلم در سینما حضور داشت نیز گفت: از زمان شروع کارم در تلویزیون در حدود 30 مجموعه کار کردهام، ولی فکر میکنم حتی 30 فریم عکس هم از آنها ندارم و از این بابت متأسفم. در آن دوره، تلویزیون، تهیهکننده و کارگردان به عکس اهمیت نمیدادند و اگر هم بود با سماجت گریمورها چند عکس ثبت میشد. البته به مرور شرایط بهتر شد. مثلاً عکسهای خوبی از مجموعه «مختارنامه» وجود دارد. در یکی از مجموعههایی که کار میکردم، بسیاری از لوکیشنها جزو میراث فرهنگی بودند، اما حتی چند عکس هم از این مجموعه نداریم. او ادامه داد: در ابتدا به دلیل نقشهای پرچالشی که انتخاب میکردم، تعامل خوبی با عکاسها نداشتم، اما بعدها که درک بهتری از سینما پیدا کردم از صمیم قلب ارزش عکس را فهمیدم. اکنون شاهد هستیم که صفحههای مجازی و مجلهها و مطبوعات سینمایی پر از عکسهای جلوی صحنه و پشت صحنه شدهاند و دیدن آنها واقعاً لذتبخش است. اصلانی همچنین ادامه داد: من از کار با عکاسها لذت میبرم. وقتی کار در یک پروژه را شروع میکنم، از عکاس خواهش میکنم یکی از عکسهایی را که از من در سکانسهای اولیه گرفته، در اختیارم بگذارد تا آن را تمام مدتی که در پروژه مشغول به کار هستم، کنار تلویزیون خانهام بگذارم و از نقش جدا نشوم. امیدوارم بعد از این، به عکس اهمیت بیشتری داده و جدی گرفته شود. این بازیگر سینما و تلویزیون به مشکلات سینمای دولتی در ایران اشاره کرد و گفت: دولتی بودن سینما باعث میشود مشکلات بسیاری برای آن به وجود آید، از جمله اینکه وقتی یک فیلم ساخته میشود ارگانهایی که حق دخالت ندارند، وارد کار میشوند و درباره مجوز اکران آن نظر میدهند. از طرف دیگر، برخی افراد که فقط عنوان تهیهکننده را دارند، پشت بحث جوانگرایی کار خودشان را انجام میدهند. فکر نمیکنم کسی علاقهمند باشد که در سینما، محدوده و حصاری به وجود بیاید. سینما به تفکر تازه نیاز دارد، ولی حالا شاهد یک نوع بیضابطگی و دورهمی هستیم. مصیبتهایی که هر کدام از ما در حرفه خود داریم، به خاطر دولتی بودن سینماست و اگر خصوصی بود اینطور نمیشد. محمد فوقانی از اعضای شورای مرکزی انجمن عکاسان سینمای نیز گفت: کلمه امنیت، با خودش مفهوم اعتماد میآورد و امنیت شغلی بهخودیخود آسایش به همراه میآورد و قدرت خلاقیت هنرمند را دو چندان میکند. انشاءالله این اتفاق خوب برای صنوف دیگر نیز رخ بدهد. او ادامه داد: باید تشکر کنم از دوستانم در شورای مرکزی دورههای پیشین انجمن از جمله حافظ احمدی که ریاست شورای مرکزی دوره قبل را بر عهده داشت. همچنین از مهدی دلخواسته عکاس جوان و خلاقی که همیشه در کنار صنفش است، حسن شجاعی، دکتر شهاب عادل، علی نیکرفتار، بهرنگ دزفولی زاده. من سالها رد سینما کار کردم و همیشه در کنار صنفم بودم، اما امروز پرانرژیتر از قبل انجمن را میبینم و امیدوارم همه دستبهدست هم بدهیم تا اتفاقات خوب دیگری را رقم بزنیم. در بخش دیگری از این نشست بهرنگ دزفولیزاده نیز ضمن شاره به تشکیل کمیته امنیت شغلی افزود: زمانی که قرار شد کمیته امنیت شغلی را برقرار کنیم حقیقتاً مسیر دشواری را باید طی میکردیم. متقاعد کردن تهیهکنندگان و مدیران دولتی برای حفظ امنیت شغلی عکاسان صنف کار راحتی نبود، اما خوشبختانه همکاری دوستان باعث شد تا امروز به این حرکت افتخار کنیم و خوشحال باشیم که در صنف انجمن عکاسان سینما چنین حرکتی انجام شده است. او ادامه داد: اگر علی نیکرفتار در این مسیر همراه نبود به نتیجه مطلوب نمیرسیدیم و تشویقهای شورای مرکزی باعث شد تا نتیجه خوبی بگیریم. میخواهم از تأثیر بازیگران حرفهای هم در کار عکاس سینما بگویم و از فرصت استفاده کنم و در حضور آقای اصلانی از ایشان به عنوان یکی بازیگر حرفهای که بسیار دقیق جایگاه عکاس سینما را میشناسد و به آن احترام میگذارد تشکر کنم. در فیلم آقای میر کریمی در خدمت آقای اصلانی هستم و میبینم که با وجود همه خستگی بعد از فیلمبرداری باز هم برای عکس وقت میگذارد. دزفولیزاده افزود: در انجمن عکاسان سینمای ایران هیچ برای عکاسانی که دوست دارند در این رشته فعالیت کنند بسته نیست. دوستان میتوانند با سریال یا فیلم تلویزیونی شروع کنند و پس از آن با تأیید شورای مرکزی در پروژهها حاضر شوند. در حال حاضر ما لیستی از عکاسان عضو صنف به همراه شرایط گواهی موقت در اختیار تهیهکنندگان گذاشتیم و بر اساس شرایطی که در نظر گرفته شده است میتوانند فعالیت کنند. صباحی در بخش دیگری از این نشست گفت: عکس مادر سینما است. صرفاً دوربین دست گرفتن عکاسی نیست و آیا هر دوربینی که از یک فیلم سینمایی عکس میگیرد را میتوان عکس سینما دانست؟ در اینجا بحث عکس به عنوان هنر مطرح هست و بحث حرفهای گری در سینما مطرح است. عکس حرفهای در سینما بسیار مؤثر است بخصوص در جذب مخاطب و هویت بخشی به اثر سینمایی. به نظر من وقتان رسیده که صنوف سینمایی بر اساس یک نظام دستمزدی تعریف مشخصی برای خودشان قائل باشند و این وضعیت ساماندهی شد در غیر این صورت مشکلات باقی خواهد ماند.